{"id":2380,"date":"2026-11-02T13:26:21","date_gmt":"2026-11-02T13:26:21","guid":{"rendered":"https:\/\/atolyer10.com\/?p=2380"},"modified":"2026-11-02T13:31:57","modified_gmt":"2026-11-02T13:31:57","slug":"is-bankasi-resim-heykel-muzesi-koleksiyonuna-kisisel-bir-bakis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/atolyer10.com\/?p=2380","title":{"rendered":"\u0130\u015f Bankas\u0131 Resim Heykel M\u00fczesi Koleksiyonuna Ki\u015fisel Bir Bak\u0131\u015f"},"content":{"rendered":"\n

\u0130stanbul’da, \u0130stiklal Caddesi \u00fczerinde bulunan T\u00fcrkiye \u0130\u015f Bankas\u0131 Resim Heykel M\u00fczesi<\/strong>, T\u00fcrk resim ve heykel sanat\u0131n\u0131n farkl\u0131 d\u00f6nemlerini bir arada g\u00f6rme olana\u011f\u0131 tan\u0131r. Cumhuriyetimizin 100. y\u0131l\u0131nda, 29 Ekim 2023’te ziyarete a\u00e7\u0131lan m\u00fczenin kal\u0131c\u0131 sergisi, 19. y\u00fczy\u0131l sonlar\u0131ndan g\u00fcn\u00fcm\u00fcze uzanan geni\u015f bir sanat tarihi anlat\u0131s\u0131 sunar. Koleksiyonun farkl\u0131 d\u00f6nemlerden sanat\u00e7\u0131lar\u0131 bir araya getirmesi, yaln\u0131zca sanat tarihindeki de\u011fi\u015fimleri izlemek i\u00e7in de\u011fil, ki\u015fisel be\u011fenilerimizin hangi g\u00f6rsel yakla\u015f\u0131mlarla yak\u0131nl\u0131k kurdu\u011funu ke\u015ffetmek i\u00e7in de verimli bir alan olu\u015fturur.<\/p>\n\n\n\n

Bu yaz\u0131da m\u00fczenin kal\u0131c\u0131 koleksiyonunda kar\u015f\u0131la\u015ft\u0131\u011f\u0131m ve \u00f6zellikle ilgimi \u00e7eken \u00fc\u00e7 eserden s\u00f6z etmek isterim: Abidin Eldero\u011flu, Halil Akdeniz ve Sabri Berkel’in \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131. Birbirlerinden farkl\u0131 g\u00f6rsel yakla\u015f\u0131mlara sahip bu eserleri benim i\u00e7in bir araya getiren \u015fey, resmin yaln\u0131zca temsil etti\u011fi \u015fey \u00fczerinden de\u011fil; \u00e7izgi, renk, bi\u00e7im, y\u00fczey ve bo\u015fluk aras\u0131ndaki ili\u015fkiler \u00fczerinden de anlam kazanmas\u0131d\u0131r.<\/p>\n\n\n\n

1. Abidin Eldero\u011flu: <\/p>\n\n\n

\n
\"is-bankasi-resim-heykel-muzesi-gorsel1-1-edited-1024x814
G\u00f6rsel 1. Abidin Eldero\u011flu, Kompozisyon, tuval \u00fczerine ya\u011fl\u0131boya. T\u00fcrkiye \u0130\u015f Bankas\u0131 Resim Heykel M\u00fczesi, kal\u0131c\u0131 koleksiyon. Foto\u011fraf: ki\u015fisel ar\u015fiv.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Abidin Eldero\u011flu’nun resminin kar\u015f\u0131s\u0131nda ilk dikkatimi \u00e7eken, \u00e7izgilerin sabit bir s\u0131n\u0131r olu\u015fturmak yerine s\u00fcrekli hareket h\u00e2lindeymi\u015f gibi g\u00f6r\u00fcnmesidir. Koyu konturlar, i\u00e7 i\u00e7e ge\u00e7en bi\u00e7imler ve k\u0131rm\u0131z\u0131, turuncu, ye\u015fil gibi renklerin olu\u015fturdu\u011fu kar\u015f\u0131tl\u0131klar, resmin y\u00fczeyinde yo\u011fun bir hareketlilik yarat\u0131r. \u0130lk bak\u0131\u015fta birbirine dolanm\u0131\u015f \u00e7izgiler olarak alg\u0131lanabilen bu bi\u00e7imler, biraz daha uzun bak\u0131ld\u0131\u011f\u0131nda kendi i\u00e7lerinde bir d\u00fczen kurar.<\/p>\n\n\n\n

\u00c7izgiler burada yaln\u0131zca bi\u00e7imleri birbirinden ay\u0131ran ara\u00e7lar de\u011fildir. Kendi ba\u015flar\u0131na bir hareket ta\u015f\u0131r, y\u00f6n de\u011fi\u015ftirir, kesi\u015fir ve kimi noktalarda di\u011fer \u00e7izgilerle birle\u015fir. Renk alanlar\u0131 da bu hareketin i\u00e7inde belirir. Kimi bi\u00e7imler koyu konturlar\u0131n aras\u0131nda s\u0131k\u0131\u015f\u0131rken kimileri y\u00fczeyde daha geni\u015f bir alan kaplar. Bu nedenle resimdeki hareket, yaln\u0131zca \u00e7izgilerin y\u00f6n\u00fcnden de\u011fil, renklerin ve bi\u00e7imlerin birbirleriyle kurdu\u011fu ili\u015fkiden de kaynaklan\u0131r.<\/p>\n\n\n\n

Eserde beni etkileyen noktalardan biri, ilk bak\u0131\u015fta karma\u015f\u0131k g\u00f6r\u00fcnen yap\u0131n\u0131n b\u00fct\u00fcn\u00fcyle rastlant\u0131sal hissedilmemesidir. \u00c7izgiler birbirlerinin \u00f6n\u00fcn\u00fc kesiyor gibi g\u00f6r\u00fcnse de resmin tamam\u0131nda bir ritim olu\u015fur. G\u00f6z, tek bir bi\u00e7ime ba\u011fl\u0131 kalmadan y\u00fczeyin farkl\u0131 noktalar\u0131 aras\u0131nda dola\u015f\u0131r. Bak\u0131\u015f\u0131n bu hareketi, resmi bir anda t\u00fcketmek yerine tekrar tekrar incelemeye y\u00f6neltir.<\/p>\n\n\n\n

Eldero\u011flu’nun soyutlama anlay\u0131\u015f\u0131nda \u00e7izgisel ve kaligrafik anlat\u0131m\u0131n \u00f6nemli bir yeri bulunur. Sanat\u00e7\u0131n\u0131n \u0130slam kaligrafisi ve Uzak Do\u011fu kaligrafisinden beslenen soyut \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131na ili\u015fkin sanat tarihi de\u011ferlendirmeleri de bu y\u00f6nelime i\u015faret eder. Foto\u011fraftaki eserde de \u00e7izgilerin yaz\u0131y\u0131 and\u0131ran hareketini fark etmek m\u00fcmk\u00fcnd\u00fcr. Ancak bu benzerlik, resmi okunmas\u0131 gereken bir yaz\u0131ya d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fcrmez. \u00c7izgiler, belirli bir mesaj\u0131 aktarmaktan \u00e7ok kendi g\u00f6rsel varl\u0131klar\u0131yla \u00f6ne \u00e7\u0131kar.<\/p>\n\n\n\n

Bu resme bakarken benim i\u00e7in as\u0131l mesele, hareket ile d\u00fczen aras\u0131ndaki ili\u015fkidir. \u00c7izgilerin birbirine doland\u0131\u011f\u0131, renklerin koyu s\u0131n\u0131rlarla \u00e7evrelendi\u011fi ve bi\u00e7imlerin birbirlerinin i\u00e7ine ge\u00e7ti\u011fi bu y\u00fczey, karma\u015fan\u0131n da kendine \u00f6zg\u00fc bir d\u00fczen olu\u015fturabilece\u011fini d\u00fc\u015f\u00fcnd\u00fcr\u00fcr. D\u00fczenin her zaman kusursuz, temiz ve birbirinden ayr\u0131lm\u0131\u015f bi\u00e7imlerden meydana gelmesi gerekmez. Bazen hareketin kendisi, kompozisyonun temelini olu\u015fturur.<\/p>\n\n\n\n

2. Halil Akdeniz: <\/p>\n\n\n

\n
\"is-bankasi-resim-heykel-muzesi-gorsel1-2-edited-1024x836
G\u00f6rsel 2. Halil Akdeniz, Motif Kare, 1975, akrilik. T\u00fcrkiye \u0130\u015f Bankas\u0131 Resim Heykel M\u00fczesi, kal\u0131c\u0131 koleksiyon. Foto\u011fraf: ki\u015fisel ar\u015fiv.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Halil Akdeniz’in foto\u011fraflad\u0131\u011f\u0131m eserinde ise ilk resimdeki \u00e7izgisel hareketin yerini daha belirgin bir geometrik d\u00fczen al\u0131r. K\u0131rm\u0131z\u0131, sar\u0131 ve mavi s\u0131n\u0131rlar; beyaz alanlar ve dokulu gri y\u00fczey, birbirleriyle ili\u015fkili katmanlar olu\u015fturur. Siyah yatay \u015feritler, kompozisyonun i\u00e7inde iki ayr\u0131 vurgu meydana getirir. \u0130lk bak\u0131\u015fta olduk\u00e7a kontroll\u00fc g\u00f6r\u00fcnen bu d\u00fczen, bi\u00e7imlerin \u00fcst \u00fcste geli\u015f bi\u00e7imi sayesinde tek bir d\u00fczleme ba\u011fl\u0131 kalmaz.<\/p>\n\n\n\n

Beni bu eserde en \u00e7ok ilgilendiren, geometrik bi\u00e7imlerin yaln\u0131zca yan yana yerle\u015ftirilmemesidir. \u00c7er\u00e7eveler, s\u0131n\u0131rlar ve renk alanlar\u0131 birbirlerinin \u00f6n\u00fcne ge\u00e7er, kimi yerlerde arkalar\u0131nda kal\u0131r ve y\u00fczeyin farkl\u0131 derinliklerde alg\u0131lanmas\u0131na neden olur. \u00d6zellikle k\u0131rm\u0131z\u0131 \u00e7izgilerin olu\u015fturdu\u011fu \u00e7er\u00e7eve ile gerisindeki sar\u0131 alan aras\u0131ndaki ili\u015fki, resmin i\u00e7inde ikinci bir mek\u00e2n varm\u0131\u015f hissi uyand\u0131r\u0131r.<\/p>\n\n\n\n

Burada mek\u00e2n, perspektif kullan\u0131larak olu\u015fturulmu\u015f geleneksel bir derinlik de\u011fildir. Daha \u00e7ok bi\u00e7imlerin birbirleriyle kurdu\u011fu ili\u015fkiler \u00fczerinden ortaya \u00e7\u0131kar. Bir \u00e7izginin ba\u015fka bir \u00e7izginin \u00f6n\u00fcnde ya da arkas\u0131nda alg\u0131lanmas\u0131, renklerin s\u0131n\u0131rlar\u0131 ve y\u00fczeyin dokusu, mek\u00e2nsal hissin olu\u015fmas\u0131na katk\u0131da bulunur. Resmin d\u00fcz y\u00fczeyi, bu ili\u015fkiler sayesinde g\u00f6rsel olarak geni\u015fler ve katmanla\u015f\u0131r.<\/p>\n\n\n\n

Gri alan\u0131n dokusu da bu d\u00fczen i\u00e7inde \u00f6nemli bir yere sahiptir. K\u0131rm\u0131z\u0131 ve sar\u0131 gibi daha belirgin renklerin yan\u0131nda duran gri y\u00fczey, yaln\u0131zca arka plan i\u015flevi g\u00f6rmez. Kendi dokusuyla dikkat \u00e7ekerek geometrik \u00e7er\u00e7evelerin olu\u015fturdu\u011fu keskin s\u0131n\u0131rlarla kar\u015f\u0131tl\u0131k kurar. Siyah \u015feritlerin yatay etkisi ise kompozisyonun genel dengesini g\u00fc\u00e7lendirir.<\/p>\n\n\n\n

Halil Akdeniz’in bu \u00e7al\u0131\u015fmas\u0131, soyut bir kompozisyonun mek\u00e2n duygusunu nas\u0131l olu\u015fturabildi\u011fi \u00fczerine d\u00fc\u015f\u00fcnmemi sa\u011flar. Bir resimde mek\u00e2n yaratmak i\u00e7in mutlaka bir oda, bir sokak ya da tan\u0131nabilir herhangi bir mimari unsur g\u00f6stermek gerekmez. Bazen birka\u00e7 \u00e7izgi, renk alan\u0131 ve s\u0131n\u0131r aras\u0131ndaki ili\u015fki, mek\u00e2n\u0131 alg\u0131lamam\u0131z i\u00e7in yeterli olur.<\/p>\n\n\n\n

Sanat e\u011fitiminde de bi\u00e7im ve mek\u00e2n ili\u015fkisini incelerken bu t\u00fcr \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131n \u00f6nemli bir kar\u015f\u0131l\u0131\u011f\u0131 oldu\u011funu d\u00fc\u015f\u00fcn\u00fcr\u00fcm. \u00c7\u00fcnk\u00fc bu resim, izleyiciyi haz\u0131r bir g\u00f6r\u00fcnt\u00fcy\u00fc tan\u0131maya y\u00f6neltmek yerine, g\u00f6r\u00fcnt\u00fcn\u00fcn nas\u0131l kuruldu\u011funu ara\u015ft\u0131rmaya davet eder. Hangi bi\u00e7imin \u00f6nde alg\u0131land\u0131\u011f\u0131, bir s\u0131n\u0131r\u0131n mek\u00e2n\u0131 nas\u0131l b\u00f6ld\u00fc\u011f\u00fc ve bo\u015fluklar\u0131n kompozisyonun dengesine nas\u0131l kat\u0131ld\u0131\u011f\u0131 gibi sorular, esere bakma deneyiminin bir par\u00e7as\u0131 h\u00e2line gelir.<\/p>\n\n\n\n

Bu nedenle Halil Akdeniz’in eserini yaln\u0131zca geometrik bi\u00e7imlerin d\u00fczenlenmesi olarak de\u011ferlendirmek bana yeterli gelmez. Resim, y\u00fczeyin nas\u0131l \u00f6rg\u00fctlendi\u011fi ve bu \u00f6rg\u00fctlenmenin nas\u0131l bir mek\u00e2nsal alg\u0131 yaratt\u0131\u011f\u0131 \u00fczerine d\u00fc\u015f\u00fcnmek i\u00e7in de bir alan a\u00e7ar.<\/p>\n\n\n\n

3. Sabri Berkel: <\/p>\n\n\n

\n
\"is-bankasi-resim-heykel-muzesi-gorsel1-3-edited-1024x693
G\u00f6rsel 3. Sabri Berkel, Kompozisyon, 1980, tuval \u00fczerine ya\u011fl\u0131boya. T\u00fcrkiye \u0130\u015f Bankas\u0131 Resim Heykel M\u00fczesi, kal\u0131c\u0131 koleksiyon. Foto\u011fraf: ki\u015fisel ar\u015fiv.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Sabri Berkel’in resminde ise geometrik s\u0131n\u0131rlar\u0131n belirginli\u011finden uzakla\u015farak daha organik bi\u00e7imlerle kar\u015f\u0131la\u015f\u0131r\u0131z. Siyah, pembe, sar\u0131 ve gri-mavi alanlar, kesin geometrik \u015fekillerden \u00e7ok serbest\u00e7e olu\u015fmu\u015f lekeler gibi g\u00f6r\u00fcn\u00fcr. Bununla birlikte kompozisyon geli\u015fig\u00fczel bir yerle\u015fime dayanmaz. Bi\u00e7imlerin b\u00fcy\u00fckl\u00fckleri, renklerin da\u011f\u0131l\u0131m\u0131 ve bo\u015fluklar\u0131n konumu, resmin genel dengesini belirler. \u00d6n plandaki pembe bi\u00e7imin geni\u015f bir alan kaplamas\u0131, siyah alanlar\u0131n a\u011f\u0131rl\u0131\u011f\u0131 ve sar\u0131 lekelerin bu iki renk aras\u0131ndaki konumlar\u0131, bak\u0131\u015f\u0131n y\u00fczey \u00fczerinde farkl\u0131 noktalara y\u00f6nelmesini sa\u011flar. Baz\u0131 bi\u00e7imler birbirine yakla\u015f\u0131rken baz\u0131lar\u0131 aras\u0131nda belirgin bo\u015fluklar kal\u0131r. Bu bo\u015fluklar, resimdeki di\u011fer bi\u00e7imler kadar etkilidir. \u00c7\u00fcnk\u00fc kompozisyonun ritmi yaln\u0131zca renkli alanlar\u0131n varl\u0131\u011f\u0131yla de\u011fil, onlar\u0131n aras\u0131nda kalan alanlarla da kurulur.<\/p>\n\n\n\n

Bu resimde ilgimi \u00e7eken bir di\u011fer nokta, bi\u00e7imlerin kesin bir nesneye kar\u015f\u0131l\u0131k gelmek zorunda olmamas\u0131d\u0131r. Onlar\u0131 bir insan fig\u00fcr\u00fcne, bir manzaraya ya da belirli bir nesneye benzetmeye \u00e7al\u0131\u015fmadan da resimle ili\u015fki kurabiliriz. Bi\u00e7imler, tan\u0131d\u0131k bir \u015feyi temsil etmelerinden ba\u011f\u0131ms\u0131z olarak renkleri, b\u00fcy\u00fckl\u00fckleri ve birbirlerine g\u00f6re konumlar\u0131 \u00fczerinden anlam kazan\u0131r.<\/p>\n\n\n\n

Berkel’in sanat\u0131nda \u00e7izgi, renk ve leke aras\u0131ndaki ili\u015fkinin zaman i\u00e7inde farkl\u0131 y\u00f6nelimler kazand\u0131\u011f\u0131 bilinir. Sanat\u00e7\u0131, soyut kompozisyonlar\u0131nda kimi zaman kal\u0131n ve hareketli \u00e7izgilerden yararlan\u0131r, kimi zaman da renk alanlar\u0131 ve lekeler aras\u0131ndaki ili\u015fkiye a\u011f\u0131rl\u0131k verir. Foto\u011fraflad\u0131\u011f\u0131m eserde de renk alanlar\u0131n\u0131n birbirleriyle kurdu\u011fu ili\u015fki, kompozisyonun temelini olu\u015fturur.<\/p>\n\n\n\n

Bu resim bana \u00f6zellikle bo\u015flu\u011fun ne anlama geldi\u011fini d\u00fc\u015f\u00fcnd\u00fcr\u00fcr. Bo\u015fluk, bi\u00e7imlerin bulunmad\u0131\u011f\u0131 ve dolay\u0131s\u0131yla \u00f6nemsizle\u015fen bir alan de\u011fildir. Aksine, bi\u00e7imlerin birbirlerinden ayr\u0131lmas\u0131n\u0131, yak\u0131nl\u0131klar\u0131n\u0131n fark edilmesini ve renklerin daha belirgin alg\u0131lanmas\u0131n\u0131 sa\u011flar. Siyah alan\u0131n geni\u015fli\u011fi, pembe bi\u00e7imin y\u00fczeydeki konumu ve sar\u0131 lekelerin yerle\u015fimi, \u00e7evrelerindeki bo\u015fluklarla birlikte anlam kazan\u0131r.<\/p>\n\n\n\n

Kendi resim prati\u011fimde de bi\u00e7imler aras\u0131ndaki ili\u015fkiler ve pozitif-negatif alanlar \u00fczerine d\u00fc\u015f\u00fcnmekten ho\u015flan\u0131r\u0131m. Bu nedenle Berkel’in eserine bakarken yaln\u0131zca renkli bi\u00e7imlere de\u011fil, bu bi\u00e7imlerin \u00e7evrelerinde b\u0131rakt\u0131klar\u0131 alanlara da dikkat ettim. Resmin dengesi, her alan\u0131n doldurulmas\u0131yla de\u011fil, dolu ve bo\u015f b\u00f6lgeler aras\u0131ndaki ili\u015fkinin kurulmas\u0131yla ortaya \u00e7\u0131kar. Bu yakla\u015f\u0131m, soyut bir resimde az say\u0131da bi\u00e7imle de g\u00fc\u00e7l\u00fc bir g\u00f6rsel etki olu\u015fturulabilece\u011fini g\u00f6sterir. Burada belirleyici olan bi\u00e7imlerin say\u0131s\u0131 de\u011fil, birbirleriyle kurduklar\u0131 ili\u015fkinin niteli\u011fidir.<\/p>\n\n\n\n

Abidin Eldero\u011flu, Halil Akdeniz ve Sabri Berkel’in eserleri aras\u0131nda dola\u015f\u0131rken benim i\u00e7in ortakla\u015fan nokta, soyutlaman\u0131n tek bir g\u00f6rsel dile ba\u011fl\u0131 olmamas\u0131d\u0131r. Eldero\u011flu’nun resminde \u00e7izgiler ve renkler hareketli bir b\u00fct\u00fcn olu\u015ftururken Halil Akdeniz’in \u00e7al\u0131\u015fmas\u0131nda geometrik s\u0131n\u0131rlar ve dokulu y\u00fczey, mek\u00e2nsal alg\u0131y\u0131 \u00f6ne \u00e7\u0131kar\u0131r. Sabri Berkel’in eserinde ise organik bi\u00e7imler ve bo\u015fluklar aras\u0131ndaki ili\u015fki, kompozisyonun dengesini belirler.<\/p>\n\n\n\n

Sanat eserleriyle kurdu\u011fumuz ba\u011f\u0131n yaln\u0131zca sanat\u00e7\u0131n\u0131n ne anlatmak istedi\u011fini \u00e7\u00f6zmeye dayanmad\u0131\u011f\u0131n\u0131 d\u00fc\u015f\u00fcn\u00fcyorum. Elbette sanat\u00e7\u0131n\u0131n \u00fcretim s\u00fcreci, d\u00f6nemi ve sanatsal yakla\u015f\u0131m\u0131 eseri anlamak i\u00e7in \u00f6nemlidir. Ancak izleyicinin bi\u00e7imlerle kurdu\u011fu ili\u015fki de kar\u015f\u0131la\u015fman\u0131n bir par\u00e7as\u0131d\u0131r. Bazen bir resmin kar\u015f\u0131s\u0131nda uzun s\u00fcre kalmam\u0131 sa\u011flayan \u015fey, onun b\u00fct\u00fcn anlamlar\u0131n\u0131 \u00e7\u00f6zm\u00fc\u015f olmam de\u011fil g\u00f6rsel d\u00fczeninde ke\u015ffetmeye devam etti\u011fim yeni ili\u015fkilerdir. T\u00fcrkiye \u0130\u015f Bankas\u0131 Resim Heykel M\u00fczesi’nin kal\u0131c\u0131 koleksiyonunda kar\u015f\u0131la\u015ft\u0131\u011f\u0131m bu \u00fc\u00e7 eser, benim i\u00e7in tam da b\u00f6yle bir deneyim oldu. Her biri farkl\u0131 bir g\u00f6rsel dil \u00fczerinden \u00e7izgi, renk, bi\u00e7im ve mek\u00e2n \u00fczerine yeniden d\u00fc\u015f\u00fcnmemi sa\u011flad\u0131.<\/p>\n\n\n\n

Belki de bir eseri sevmek, onun ne anlatt\u0131\u011f\u0131n\u0131 b\u00fct\u00fcn\u00fcyle a\u00e7\u0131klayabilmekten \u00e7ok, ona tekrar bakma iste\u011fi duymakla ilgilidir. Baz\u0131 resimler, kar\u015f\u0131s\u0131nda durdu\u011fumuz s\u00fcre boyunca bitmez; her yeni bak\u0131\u015fta ba\u015fka bir ili\u015fkiyi fark ettirir. Benim i\u00e7in bu \u00fc\u00e7 eseri bir araya getiren \u015fey de tam olarak budur: Bakmaya devam ettik\u00e7e yeni bir d\u00fczenin, yeni bir ili\u015fkinin ve yeni bir anlam\u0131n ortaya \u00e7\u0131kmas\u0131.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Kaynak\u00e7a<\/p>\n\n\n\n

T\u00fcrkiye \u0130\u015f Bankas\u0131. (t.y.). T\u00fcrkiye \u0130\u015f Bankas\u0131 Resim Heykel M\u00fczesi<\/em>. https:\/\/www.isbank.com.tr\/bankamizi-taniyin\/turkiye-is-bankasi-resim-heykel-muzesi<\/a><\/p>\n\n\n\n

G\u00f6rsel 1.<\/strong> Abidin Eldero\u011flu, Kompozisyon<\/em>, tuval \u00fczerine ya\u011fl\u0131boya. T\u00fcrkiye \u0130\u015f Bankas\u0131 Resim Heykel M\u00fczesi, kal\u0131c\u0131 koleksiyon. Foto\u011fraf: ki\u015fisel ar\u015fiv.<\/p>\n\n\n\n

G\u00f6rsel 2.<\/strong> Halil Akdeniz, Motif Kare<\/em>, 1975, akrilik. T\u00fcrkiye \u0130\u015f Bankas\u0131 Resim Heykel M\u00fczesi, kal\u0131c\u0131 koleksiyon. Foto\u011fraf: ki\u015fisel ar\u015fiv.<\/p>\n\n\n\n

G\u00f6rsel 3.<\/strong> Sabri Berkel, Kompozisyon<\/em>, 1980, tuval \u00fczerine ya\u011fl\u0131boya. T\u00fcrkiye \u0130\u015f Bankas\u0131 Resim Heykel M\u00fczesi, kal\u0131c\u0131 koleksiyon. Foto\u011fraf: ki\u015fisel ar\u015fiv.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u0130stanbul’da, \u0130stiklal Caddesi \u00fczerinde bulunan T\u00fcrkiye \u0130\u015f Bankas\u0131 Resim Heykel M\u00fczesi, T\u00fcrk resim ve heykel sanat\u0131n\u0131n farkl\u0131 d\u00f6nemlerini bir arada g\u00f6rme olana\u011f\u0131 tan\u0131r. Cumhuriyetimizin 100. y\u0131l\u0131nda, 29 Ekim 2023’te ziyarete a\u00e7\u0131lan m\u00fczenin kal\u0131c\u0131 sergisi, 19. y\u00fczy\u0131l sonlar\u0131ndan g\u00fcn\u00fcm\u00fcze uzanan geni\u015f bir sanat tarihi anlat\u0131s\u0131 sunar. Koleksiyonun farkl\u0131 d\u00f6nemlerden sanat\u00e7\u0131lar\u0131 bir araya getirmesi, yaln\u0131zca sanat tarihindeki […]<\/p>\n","protected":false},"author":15,"featured_media":2387,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[84,260,9],"tags":[22,96,98,6],"class_list":["post-2380","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-gorsel-sanatlar","category-muze","category-sergiler","tag-istanbul","tag-muze","tag-sanat","tag-sergi"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/atolyer10.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2380","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/atolyer10.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/atolyer10.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/atolyer10.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/15"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/atolyer10.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2380"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/atolyer10.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2380\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2429,"href":"https:\/\/atolyer10.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2380\/revisions\/2429"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/atolyer10.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/2387"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/atolyer10.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2380"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/atolyer10.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2380"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/atolyer10.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2380"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}